「只能一個人做了。」──桐野夏生聊工作
本篇是朝日新聞請桐野夏生（敬稱略）聊聊關於工作的事情。因為是系列集，所以全部內容落落長，再加上又是桐野完全用第一人稱來敘述，所以我就不翻譯了，改採迂迴的「轉述」XD 除了標題採用文章的以外，其他都是我消化過後再寫出來。
１要當社會人很困難
女性被工作排擠的時代
日本很多女性就算有在工作，大多也會因為結婚而辭職當個家庭主婦。桐野許多和她同時期的女性朋友就是如此。
桐野曾經去應徵出版社的女性雜誌編輯。一般公司任用新進職員前會有面試，要當編輯當然也有，而且考試內容不是一般學科，而是裁縫或者料理。桐野自白她是家政科白痴，所以就算覺得很不合理也無可奈何。
桐野表明自己因為喜歡書寫，所以也當過作家。不過她雖然喜歡寫故事，但要寫出摘要卻意外覺得很不順，就覺得自己不太適合這個。
但是她在上過作文教室後，第一次寫小說卻覺得很驚訝。她感到很愉快，而且不斷有許多點子冒出。她很驚訝自己適合這種自由創造虛擬世界。她認為這不但可以陶醉在自己創造出來的世界裡，還可以享受身為作家的樂趣，桐野想把這當成自己的工作。雖然經濟層面上要獨立還得等待一段時間，但桐野決定她要從事讓自己愉快又陶醉的工作，寫自己想寫的故事。
靠自己得到真正的自由
桐野追求的是自立，也就是生活上、精神上都不要有依靠。當然她認為人或多或少會依�鮟砦�東西，不過不要過度。
因為女性被社會排擠。所以桐野希望在心情上能夠是個自由職業者。她認為或許有很多人在經濟上或精神上都依�鮠翩廾深垈反猷甞茵っ�因為女性很長命，所以終究要面對一個人的生活。
「對社會的貢獻就是自立。」 桐野認為自己並未察覺到這種社會性。她只是想要擁有真正的自由；因為總是思考著這一點，所以才能夠完成小說。
桐野認為能夠威脅她的自由與小說世界的人，當然就是用語言來攻擊。並表示就算被別人覺得很恐怖、被人討厭，也只能靠自己來保護自己。
２年輕人與女性的痛苦
嚴酷經濟狀況下，年輕人與女性瓜分大餅
桐野提到現今的日本約聘僱用的比例逐漸�甓叩�她推測大概是公司為了壓低成本，要是不採取約聘僱用的低廉勞力，產業就無法維持下去的關係吧。
桐野說她在1998年發表的《OUT主婦殺人事件》中，就是以在便當工廠上夜班的四名婦女為主角的故事。她表示在寫《OUT主婦殺人事件》時，正值隨意遣散兼職工作女性的時期。而且此一現象還越加惡化，約聘僱用比例擴大，且女性工作者佔了大部分，而年輕男性的約聘僱用也�甓叩Ｂ笑鄒�被稱為飛特族（到處打工兼差，沒有正職）或者尼特族（NEET，不上班也不進修），成為隱藏的社會問題。
桐野認為這些年輕人或者女性並非自己願意成為約聘僱用員工，而是公司不願意聘請正職員工下的犧牲者。她同時也希望當事者能夠思考為何自己無法成為正職員工。他們應該要提出因為產業結構變化與時代變遷之故，所以會遭遇這種事情與自己無關。雖然輿論上認為飛特族或者尼特族「沒有工作意願」，但年輕人或者女性絕對沒有責備自己的必要。
現實中有差距。但要思考能做些什麼。
桐野在《異常》這部小說中描寫於僱用機會均等法（類似台灣的兩性工作平等法）實施前就職的女性的故事。故事描述女性希望他人認同工作與自己的生活方式。桐野認為均等法實施後雖然女性受到保障，但一部份的菁英女性與非菁英的女性兩者之間的差距將越來越大。
桐野還是認為凡事有好的一面。像約聘僱用員工組成聯盟，也有越來越多人加入幫助他們的行列。且桐野透過小說取材得知也有人想要靠農業自立而認真嘗試各種挑戰等等。有許多人不是到公司上班，而是以適合自己的方式工作。不是為了金錢，而是想要發現生存價值的認真身影。桐野認為要思考自己正在追求什麼、思考如何得到的方法、追求的過程中有什麼阻礙等等。
３漸漸成為客套社會
擾亂者受厭惡的時代來臨
桐野提到在團體或者集團中，有時會暗中要求遵守一些不成文的規定。而「KY（空気が読めない‧不識相）」一詞大概就是指這種場合吧。
桐野舉例她前一陣子受邀去唱卡拉ＯＫ，而且不是包廂，是來店的客人全部面對同一個螢幕點歌唱歌。而雖然如此，歌曲點唱還是持續進行。感覺大概是在這種情形下，要是不點歌的話就會被大家認為太掃興了。桐野認為連這種卡拉ＯＫ店都如此了，想必年輕人或者學生的小團體情形應該會更嚴苛。
雖然遵從團體默契會讓人覺得很無趣、讓人喘不過氣來，但也厭惡擾亂客套與默契的人物。不過桐野表示她喜歡能夠這麼做的人。雖然桐野認為自身也是這種人的緣故，但她只是討厭和別人同一步調。雖然會被人說「製造麻煩」，但要是不說真心話，感覺自己好像被污染了一樣。雖然會被人討厭、也會消耗體力，但她希望能保有不屈服的堅強意志。
不需要意識到年齡
桐野提到某次演講有位年約三十歲的女性問她，自己什麼事情都做不好，而且年紀也越來越大了，不知該如何是好。
因為桐野自身也做過很多工作，真正出道是在43歲的時候。所以她說還有時間，請這位女性將目光放遠一點。這位女性聽到時還嚇了一跳。
桐野觀察到似乎女性特別會因為年齡而舉足難行。25歲的時候就會覺得到30歲就不行了，30歲的時候就會覺得到40歲就不行了。但這也是社會價值觀的一種默契，桐野認為不需要讓自己遵守這種制約。
但桐野也坦承自己年輕時也煩惱過，老是因為無法得知未來情形而感到不安，所以她希望能夠得到工作中的女性前輩鼓勵。但桐野母親那一輩的人都是家庭主婦，而桐野的父親雖然是自由主義者，但也未曾想過女性工作到退休年齡這種事情。總而言之就是沒有一個可以讓她們參考的範例。
因此桐野想對年輕人說，雖然就業考試的資訊或者實現夢想的方法有很多，但就算偶爾不隨波逐流、受到挫折跌倒，以長遠眼光來看也不是什麼大不了的事情。人會沉著冷靜面對自己。未來還有很多機會在等著。
４別害怕孤立
小說家有失意時
成為小說家是讓桐野感到意外的事情，而且是在年輕時經歷過許多的嘗試與失敗後，覺得自己終於找到棲身之處。
雖然桐野很享受寫作帶來的苦與樂，但偶爾也會有失意的時候。
桐野自白最近一次感到意氣消沉是在去年。她感到很空虛，雖然還是有在工作，但絲毫提不起努力打拼的意志。因為桐野感覺到雖然自己是寫文字的人，但卻被文字並非萬能所囚困，因此感到消沉。例如失去親人的痛苦該如何以文字表達，雖然或許有一天能夠寫出來，但卻有很多無法以言語說明的事物。
雖然桐野的小說常常被人形容相當激烈，但其實桐野想要以虛構凌駕現實的冷酷。不過只要一想到老是會輸給現實，桐野就會突然對自己的工作失去信任。而桐野於去年前往美國時，察覺到所謂寫小說現實上也和市場原理主義扯上關係。作家老是會捲入以美國為目標的出版業。桐野對此感到厭倦。
據說作家每十年就會有一次低潮期，或者二十年就會受到限制。桐野認為就算很努力書寫，也會覺得趕不上時代，或者體力透支的情形。而當她認為即使如此也無所謂時，去年就完全失去動力。
但現今桐野認為是該寫的時候，而且也重拾對文字的信任感。她相信自己可以重新振作。
走進�邂盗�道裡要有強烈標題
桐野描述寫小說就像站在�邂盗�道的入口前。每當一想到或許沒有出口，或者會中途而費時就會覺得很害怕。但此時若有一個強烈標題的話，這些都將迎刃而解。
所謂的標題就是小說的構思營造，也能決定格調，所以如果手中有這個標題手電筒走進隧道的話，說不定就能夠發現什麼。若加上標題卻抓不到感覺，就像已經走進隧道卻抓不到東西一樣。此外像場景或者有癖好的人物等等，也要帶著許多工具才能前往探險。因為是探險，所以每次不見得都是同樣的隧道，必須要接受新事物的挑戰，不只要體力也要有勇氣。
桐野認為這並不單指創作，也包含各種創新事業。雖然她曾經提過KY（不識相），但所謂的創造就是不必察覺到四周的氣氛。也可以說不害怕孤獨吧。因為隧道終究還是得一個人走進去，這也是沒辦法的事情。
桐野夏生，1951年出生於日本石川縣金澤市。成蹊大學畢業。93年以《潤濕面頰的雨》獲得江戶川亂步獎。之後98年以《OUT主婦殺人事件》獲得日本推理作家協會獎、99年以《柔嫩的臉頰》獲直木獎、2003年以《異常》獲泉鏡花文學獎、04年以《殘虐記》獲柴田鍊三郎獎、05年以《燃燒的靈魂》獲婦人公論文藝獎。其中英文版《OUT主婦殺人事件》於04年日本人作品首次獲得美國愛倫坡獎最佳小說部門提名。
桐野夏生公式網站：桐野夏生HP
文章來源：
社会人になるのが難しかった（2008-07-06，朝日新聞）
若者と女性の苦しさ（2008-07-13，朝日新聞）
建前社会になりつつある（2008-07-20，朝日新聞）
孤立を恐れない （2008-07-27，朝日新聞）
悠砂：不過說是轉述好像也和原來的差不多orz
【2008/07/27 20:15】 死海文書創世紀 | CM(0) | TB(0) | TOP
